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这部台北电影节黑马电影,捧红了一位大码小姐

2020-07-21 | 人围观

  文 | YOYO

  2019年的台北电影节上,电影《大饿》以黑马姿态杀出重围,同时获得了最佳新演员奖和观众票选奖。

  这是一部讲述胖女孩从受到歧视到改变自我,再到最终接受自我的影片。

  影片一开头就是一个减肥机构的广告,其中很明显地传达了当下主流价值观:更瘦等于更完美。

  关于胖瘦审美观的变化我们可以追溯到唐朝到宋朝之间的一个变化。

  唐朝以胖为美,原因是开国皇帝李渊的外祖父是鲜卑族。这个少数民族是以游牧为生需要健硕的体魄,因此皇帝选妃以丰满为主。

  到了宋朝开始要求女性缠足,“削肩、平胸、柳腰、纤足”成了衡量美女的标准。

  对比这两个朝代,可以看出当中国社会对女性的压迫加深的时候,对女性形象的要求就更加柔弱,因为柔弱的群体才更容易控制,这就是封建男权外化的表现之一。

  而到了我们所处的时代,中国对女性的审美又偏向西方化,开始向“丰胸翘臀”进发。

  总而言之,瘦是目前社会的审美观,换句话说就是大部分人的审美。

  审美问题是历史沉淀造成的和现实原因结合而产生的,但是影片中存在着当代完全因为现实原因而被创造的一种文化——丧文化。

  这种文化是指90和00后的年轻人,在现实生活中因为生活、学习、事业、情感的不顺,放弃挣扎,沉浸在悲观、颓废的情绪中而形成的文化。

  《大饿》影片中充斥着无处不在的丧文化,比如快递员减肥后,还是被人叫做以前的外号“水肥猪”;一群人在减肥机构瘦了10斤外表却依旧是不折不扣的胖子;女主角姜映娟无论如何都没办法登上宣传单封面;其实某些时候,并不是我们没有改变自己,而是改变了自己后,依旧没有改变周围人的看法。

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